<div data-empty="false">ثمة لحظة، في منتصف تسعينيات القرن الماضي، توقفت فيها سينما الحركة (Action) عن الإيمان بـ «ستيفن سيغال».</div>حدث الأمر بهدوء تام، وبلا جولة وداع، فبينما كان في يوم ما «فوق القانون»، تحول في اليوم التالي بطلاً لفيلم «فوق القانون 4: في قاع المستنقع».<div data-empty="false">المقصود أن سيغال يظهر في أفلام عشوائية ومتشابهة. وسار «جان كلود فان دام» على الخطى المتراجعة ذاتها، حيث هاجرت ركلاته وقفزاته الشهيرة من دور العرض الضخمة، لتستقر في سلال التخفيضات وبقالة الأفلام الرخيصة. </div>​فما الذي قتَل هؤلاء؟ الإجابة السهلة تكمن في التقدم في العمر، أو صعود بهرجة المؤثرات الرقمية. ففي عام 2014، سار قاتل مأجور متقاعد —يملأه الحزن على جروه الصغير— نحو شاشات العرض، ليدشّن واحدة من أكثر سلاسل الأفلام ديمومة في السينما الحديثة.<div data-empty="false">لم يكتفِ «جون ويك» بالنجاة من مقصلة تطور هذا النوع السينمائي فحسب، بل أعاد صياغة وتحديد معنى النجاة.</div><div data-empty="false">​إنّ الفارق هنا لا يتعلق باللياقة البدنية أو المهارة الرياضية، بل يتعلق بالهندسة والبنية الهيكلية. ​شيّد سيغال وفان دام أفلامهما حول مركز جاذبية واحد: نَفْسَيْهما. هدوء سيغال الأسطوري، وحركية فان دام البدنية المرنة — كانت هذه العناصر هي السلعة، ولم يكن العالم المحيط بهما موجوداً إلا ليُنكّل به ويُهزم. كانت الشخصيات الثانوية مجرد ديكورات مكملة، والأشرار كائنات مستهلكة.</div><div data-empty="false">​وهذا أمر لا بأس به، لكن له تاريخ انتهاء صلاحية، فالجمهور يمكنه أن يعشق الممثل دون أن يعشق العالم السينمائي المحيط به، وعندما يتقدم هذا الممثل في السن، ينهار المشروع برمّته، إذ لا يوجد شيء ملموس يتشبث به المشاهد، ولا ميثولوجيا أو أسطورة خفية تدفعه للعودة. </div>وقد تسببت الاستوديوهات في تفاقم هذه المشكلة وتعميقها، فبدلاً من الاستثمار في ذلك النسيج الكفيل بتحويل فيلم مثل«Under Siege» إلى سلسلة ممتدة، ذات مخاطر وتاريخ وميثولوجيا خاصة بها، اكتفت ببساطة بإنتاج نسخ مكررة من ذات الفيلم، ومع تراجع ملحوظ في مستوى الاهتمام.<div data-empty="false">ولذا، لم تكن حقبة «الأفلام الموجهة مباشرة إلى شريط الفيديو»، بمثابة عقاب فني، بل كانت النتيجة الحتمية للتعامل مع أفلام الحركة والأكشن، كونها مجرد «أداة توصيل وتصدير» للنجم الأوحد، بدلاً من النظر إليها بوصفها عوالم سينمائية تستحق العيش فيها واستكشافها.</div><div data-empty="false">​تتبدى عبقرية الجزء الأول من فيلم «جون ويك»، في السرعة الفائقة التي يجعلك بها تشعر وكأنك سائح يزور مكاناً كان قائماً ومزدهراً قبل وصولك إليه بزمن طويل. فندق «الكونتيننتال»، والعملات المعدنية الخاصة، والقواعد الصارمة، والسمعة التي تُتداوَل همساً عن رجل نجح ذات مرة في تصفية ثلاثة رجال بقلم رصاص. كل هذه التفاصيل تعمل وفقاً لمنطقها الداخلي الخاص.</div><div data-empty="false">​هذا هو مفهوم بناء العوالم بأسلوب الإغواء والجذب، إذ يقبل الجمهور على مشاهدة «كيانو ريفز» وهو يتحرك داخل الغرفة، ولفهم ماهية الغرفة نفسها، مَن يديرها؟ وما عواقب انتهاك قواعدها؟ وهل ثمة عوالم أخرى تقبع وراء هذا العالم؟​ ولم تكن الأجزاء التالية تهدف لمواصلة الحكاية، بل كانت تعمل في كل مرة على توسيع تضاريس الخريطة وجغرافيتها، مثل «المجلس الأعلى»، و«ملك باوري»، والشبكة العالمية للقتلة المأجورين المرتبطين بعهود وقوانين قديمة.</div><div data-empty="false">​لم يكن غياب سيغال وفان دام وانحسارهما فشلاً في الموهبة، بل كان فشلاً في المخيلة. </div>​لقد استوعب فيلم «جون ويك» شيئاً جوهرياً، غاب عن عقول أولئك العمالقة تماماً: الجمهور قد يتبع البطل ويسير خلفه إلى أي مكان، لكنه لا يعود وينبهر مجدداً إلا من أجل «العالم السينمائي»، فحجم جثث الضحايا يظل أقل أهمية وتأثيراً بكثير من الميثولوجيا والأسطورة التي تحيط به. والميثولوجيا —على العكس تماماً من الركلة الدائرية — لا تشيب أبداً، ولا تهرم مع الزمن.<div class='flex-container-one-image'>

<div class="image_body">
 
 <div class="single-item ">
 <figure>
 <img src="/albayan/uploads/images/2026/08/04/5282421.jpg" alt=" لقطة من فيلم جون ويك " />
 <div class="image-copyright"></div>
 <figcaption> لقطة من فيلم جون ويك </figcaption>
 </figure>
 </div>
 </div>
</div><div class='flex-container-one-image'>

<div class="image_body">
 
 <div class="single-item ">
 <figure>
 <img src="/albayan/uploads/images/2026/08/04/5282420.jpg" alt=" جون كلود فاندام " />
 <div class="image-copyright"></div>
 <figcaption> جون كلود فاندام </figcaption>
 </figure>
 </div>
 </div>
</div><div class='flex-container-one-image'>

<div class="image_body">
 
 <div class="single-item ">
 <figure>
 <img src="/albayan/uploads/images/2026/08/04/5282422.jpg" alt=" ستيفن سيغال في فيلم «فوق القانون» " />
 <div class="image-copyright"></div>
 <figcaption> ستيفن سيغال في فيلم «فوق القانون» </figcaption>
 </figure>
 </div>
 </div>
</div><div class='flex-container-one-image'>

<div class="image_body">
 
 <div class="single-item ">
 <figure>
 <img src="/albayan/uploads/images/2026/08/04/5282424.jpg" alt=" لقطة من فيلم جون ويك " />
 <div class="image-copyright"></div>
 <figcaption> لقطة من فيلم جون ويك </figcaption>
 </figure>
 </div>
 </div>
</div>

​أواخر عمالقة سينما الأكشن:  تفكيك حقبة «الأبطال» والبديل المعاصر

أُدين شاب نرويجي اليوم الأربعاء بتهمة التآمر لارتكاب جريمة قتل في بريطانيا، بعدما جندته عصابة جريمة منظمة سويدية، قال ممثلو الادعاء إن الحكومة الإيرانية استخدمتها.وألقت السلطات القبض على يوهانس ناتلاند (19 عاماً) في غرفة فندق في هدرسفيلد بشمال إنجلترا في مارس العام الماضي، حيث عثرت بحوزته على سلاحين ناريين وذخيرة.وقال الادعاء إن ناتلاند جندته "شبكة فوكستروت"، وهي عصابة جريمة منظمة في السويد استخدمتها الدولة الإيرانية، وفرضت عليها بريطانيا والولايات المتحدة عقوبات. وكان ناتلاند قد اعترف بحيازة مسدس نصف آلي ومسدس دوار وذخيرة، لكنه أنكر تهمة التآمر لارتكاب جريمة قتل، قائلاً إنه لم يكن ينوي تنفيذ الخطة.وبعد إعادة المحاكمة في محكمة "أولد بيلي" بلندن، أُدين ناتلاند بتهمة التآمر للقتل. ولم تتمكن هيئة المحلفين في محاكمته الأولى التي جرت في يونيو  من التوصل إلى حكم بشأن تلك التهمة.وناتلاند هو أحدث شاب يُحاكم في بريطانيا وأماكن أخرى بتهمة ارتكاب أفعال إجرامية خطيرة، يُزعم أنه نفذها بعد تجنيده عبر الإنترنت مقابل المال، وغالباً ما كان ذلك بصفته وكيلاً لدولة أجنبية دون أن يدرك ذلك.وأخبر مسؤول الادعاء أليستير ريتشاردسون أعضاء هيئة المحلفين بأن ناتلاند تم تجنيده من قبل "شبكة فوكستروت"، بعد أن نظم شخص يستخدم الاسم المستعار (العميل 47) عملية لتوظيف قاتل مأجور، مع تخصيص مبلغ 25 ألف يورو (28.5 ألف دولار) لدفع أجره.وقال ريتشاردسون إن ناتلاند "لم يكن يعرف، ولا يهتم، بمن كان عليه أن يقتله... بالنسبة له، كان الأمر كله يتعلق بالمال".

قاتل مأجور بـ 28 ألف دولار.. كيف جندت إيران شاباً نرويجياً لتنفيذ جريمة في بريطانيا؟

بعض الأمثال المتداولة أصبح مدلولها المباشر غير ماثل أمام الناس، فتوارت عن السمع، وهو أمر طبيعي فالمثل يصاغ بالأساس لتقريب معنى بعيد، أو غير مرئي، بشبيه أو مماثل له قريب وملموس لدى عامة الناس، وقطعاً أولئك الذين لا يستسيغون الخبز، أو لا يعرفونه على مائدتهم، لن يقدروا قول من ينصحهم بأن يعطوا الخبز لخبازه.. وهم لا يشغلهم أساساً إن توافر الخبز أو أحرقته نيران الخباز الهاوي وأتلفه تضاؤل خبرته بمقادير عجينته.
وعلى منوال الأمثلة الشائعة التي ندر تداولها في زمننا هذا، لندرة تمثلها بالفعل في حياة الناس، «الجواب يُقرأ من عنوانه»، وهو مثل شعبي متداول في مختلف بيئاتنا العربية، بلهجات أو كلمات موازية تحمل المعنى نفسه، أشهرها بالعامية المصرية «الجواب بيبان من عنوانه».
انسحب هذا المثل الذي كان كثير التداول على ألسنة الجميع، صغاراً وكباراً، مثقفين وسياسيين، مبدعين ونقاداً، إعلاميين وقراء ومشاهدين ومستمعين، وكان يختزل حقيقة ملموسة مفادها أن المقدمات مؤشر على النتائج، وأن بداية كل شيء ومستهله تنبئ بما ستحمله التفاصيل والنهايات، وأن المهمة التي يبدأها صاحبها باعتذار وتخاذل وتهاون، مآلها الفشل، والعكس حينما تكون البدايات مصحوبة بوفاء وبذل وجهد فإن التوفيق والنجاح هما المصير.
الجواب، والذي هو معادل موضوعي للخبر، أو المعلومة، لم يعد يقرأ من عنوانه، سواء في حياة الناس، أو على منصات التواصل الاجتماعي، أو حتى على الكثير من المنصات المتخصصة في بث أو نشر الأخبار، وأصبحت العناوين المضللة أكثر بكثير من العناوين الهادية، التي تُخبر بالحقيقة.
في هذا السياق ستقرأ عنواناً يتساءل، هل انفصلت الفنانة فلانة عن زوجها؟، وهو عنوان سواء صادفك أم ضل اصطيادك، لا يحمل لك أي مدلول، وينطبق على أي امرأة متزوجة، بل ويشير إلى غياب أبسط مقومات الخبر الصحفي وهو المعلومة الصحيحة موثوقة المصدر، وقد تقرأ أيضاً عنوان، «هذه فوائد شرب الحليب الساخن»، ولن يختلف اثنان بالأساس أن ثمة فوائد للحليب ساخناً كان أم بارداً، ومنطقياً هناك مزايا صحية أو حتى موانع قد تصاحب الحالتين، وقد تقرأ أن فلاناً قاتل مأجور، لتجد في التفاصيل أن الأمر يتعلق بدور تمثيلي.
هذه النوعية من المحتوى التي يغيب فيها صدقية العنوان ودوره في الإنباء والإحالة والارتباط المهني بالمحتوى، في حالة الأخبار في وسائل الإعلام، تحمل نوعاً من التمويه المضلل الذي قد يصل إلى حد الكذب على المتلقي، والتغرير به، والتضحية بقيمة المصداقية، لأغراض بعيدة عن المهنية، وهي قطعاً لا تمت بصلة لسمة التشويق المطلوب تحقيقها في العنوان، ولو أن صائغه بذل فيه الجهد المناسب لأهمية العنوان في الخبر الصحفي، لتمكن من إنجاز عنوان مناسب، وفي حال عجزه عن ذلك مع توافر الأدوات المهنية لديه، فالمحتوى إذن لا يستحق النشر، والقارئ أو المتلقي لا علاقة له بصالح أي جهة ستستفيد من كبسة زر إضافية، قد تسهم في نقله لقوائم الأكثر قراءة، وما يرتبط بها من إحصاءات تفيد جهة النشر، وحينما تنجح هذه الحيل مرة في تمرير ما لا يستحق الاطلاع، فإن تكرارها حتماً سيطمث مرات أكثر أخباراً جاذبة كانت تستحق التوقف عندها، لولا أن الخبر، كما الجواب، لم يعد يقرأ من عنوانه.

الكذب في الأخبار الجاذبة

تصدر فيلم الرسوم المتحركة «دراغون بول سوبر: سوبر هيرو»، وهو الفيلم الحادي والعشرون في السلسلة اليابانية الشهيرة، شباك التذاكر في أمريكا الشمالية في نهاية الأسبوع مع إيرادات قاربت 20,1 مليون دولار، بحسب شركة «إكزبيتر ريليشنز» المتخصصة.
نتائج
وتباينت هذه النتيجة القوية التي وُصفت بأنها أفضل انطلاقة عالمية لفيلم من نوع الرسوم المتحركة اليابانية (أنيمي)، مع النتائج الفاترة للأفلام في شهر أغسطس الحالي.
وقال المحلل ديفيد ا. غروس من شركة «فرانشايز إنترتاينمنت ريسرتش» إن «هذه انطلاقة رائعة أخرى لفيلم أنيمي من إنتاج شركة كرانشي رول» المملوكة بنسبة 95% من مجموعة «سوني» التي «باتت تهيمن على هذا النوع».
وحل في المركز الثاني فيلم «بيست» من إنتاج شركة «يونيفرسال» وإخراج الأيسلندي بالتاسار كورماكور، محققاً 11,6 مليون دولار في أيام عرضه الأولى.
ويروي الفيلم قصة هجوم من أسد يتعرض له رجل توفيت زوجته حديثاً (يجسد شخصيته إدريس إلبا)، وبناته خلال رحلة سفاري.
قاتل مأجور
وتراجع فيلم الحركة والإثارة «بوليت تراين» من إنتاج «سوني»، متصدّر إيرادات شباك التذاكر في الأسبوعين الماضيين، إلى المركز الثالث محققاً 8 ملايين دولار. ويؤدي براد بيت دور قاتل مأجور في قطار يبدو مكتظاً بأمثاله.
683
في المرتبة الرابعة حل فيلم «توب غن: مافريك» الذي لا يزال يحقق أرقاماً مرتفعة، إذ حصد 5,9 ملايين دولار في أسبوعه الثالث عشر. وحقق الفيلم من بطولة توم كروز إيرادات بلغت 683 مليون دولار محلياً و703 ملايين دولار في الخارج.
وفي المرتبة الخامسة، بتراجع ثلاثة مراكز عن الأسبوع الماضي، جاء فيلم الرسوم المتحركة «دي سي ليغ أوف سوبر بتس» من إنتاج «وارنر براذرز»، مع عائدات بلغت 5,8 ملايين دولار.

«دراغون بول» الياباني يتصدر شباك التذاكر الأمريكي

target5465842519767436611.jpg

حقق فيلم (بوليت ترين) أو "قطار فائق السرعة"، وهو من أفلام الحركة الصاخبة ومن بطولة براد بيت، 30.1 مليون دولار في بداية عرضه في مطلع هذا الأسبوع، وهو رقم جعله يتصدر إيرادات السينما في الولايات المتحدة.
لكن الإيرادات ما زالت بحاجة لدفعة قوية نظرا لتكلفة إنتاج الفيلم البالغة 90 مليون دولار وقوة شعبية نجمه بيت.
وسيحتاج الفيلم، الذي أنتجته سوني بيكتشرز، إلى الحفاظ على زخمه في الأسابيع المقبلة مع محاولته الوصول إلى نقطة التعادل أو جني أرباح.
ويحاول (بوليت ترين) إثبات أن أفلام الحركة التي لا تستند إلى كتاب فكاهي أو لعبة من ألعاب الفيديو يمكن أن تتحدى الصعاب ويتردد صداها مع الجماهير.
لكن آراء النقاد لم تكن على المستوى المأمول. وحصل الفيلم على تقييم نسبته 41 بالمئة في موقع (روتن توميتوز) لمراجعة الأفلام، وانتقده كثيرون معتبرينه مشتقا بقوة من أعمال المخرجَين جاي ريتشي وكوينتن تارانتينو.
والفيلم من إخراج ديفيد ليتش الذي لعب يوما دور البديل لبيت في المشاهد الخطرة قبل أن يخرج أفلاما مثل (أتوميك بلوند)، أو "الشقراء الذرية"، و(ديدبول 2) الذي يحمل بطله نفس الاسم.
وتدور أحداث (بوليت ترين) حول قاتل مأجور عاثر الحظ يسعى لسرقة حقيبة مليئة بالنقود في قطار فائق السرعة باليابان، وتتشعب الأحداث وتدور معارك وحشية مع جيش من القتلة المتنافسين واللصوص.
وتعثر فيلم (إيستر صنداي) أو "أحد القيامة" من إنتاج يونيفرسال وأمبلين في بداية عرضه محققا 5.3 مليون دولار ليحتل المركز الثامن في الإيرادات المحلية. والفيلم من بطولة الممثل الكوميدي جو كوي.
واحتل فيلم الرسوم المتحركة (دي.سي ليج اوف سوبر بتس)، أو "دوري دي.سي للحيوانات الخارقة"، المركز الثاني محققا 11.2 مليون دولار. وبلغ إجمالي إيرادات الفيلم بعد أسبوعين من عرضه في الولايات المتحدة 45.1 مليون دولار، وهي نتيجة مخيبة للآمال بالنظر إلى ميزانية الإنتاج البالغة 90 مليون دولار.
وجاء فيلم (نوب) أو "لا"، من إنتاج يونيفرسال، في المركز الثالث محققا 8.5 مليون دولار، ليصل إجمالي إيرادات فيلم الإثارة والرعب للمخرج جوردان بيل إلى 97.9 مليون دولار في الولايات المتحدة.
وأكمل فيلما (ثور: لاف اند ثاندر)، أو "ثور: الحب والرعد"، من إنتاج ديزني ومارفل وفيلم الرسوم المتحركة (مينيونز: ذا رايز اوف جرو) أو "التوابع: صعود جرو"، المراكز الخمسة الأولى وحققا 7.6 مليون دولار و7.1 مليون دولار على الترتيب.
ونجح فيلم الإثارة والدراما (توب جان: مافريك) "النخبة: مافريك" من إنتاج باراماونت في تجاوز (تايتانك) إلى المركز السابع في قائمة الأفلام الأعلى من حيث الإيرادات على مر العصور بعد أن حقق 662 مليون دولار.

"قطار فائق السرعة" يتصدر إيرادات السينما بأمريكا بـ 30.1 مليون دولار في بداية عرضه

حقق فيلم (بوليت ترين) أو "قطار فائق السرعة"، وهو من أفلام الحركة الصاخبة ومن بطولة براد بيت، 30.1 مليون دولار في بداية عرضه في مطلع هذا الأسبوع

يلوح في الأفق تصاعد جديد في التوتّر بين إسرائيل وإيران، وهذه المرّة انطلاقاً من قبرص وأذربيجان، فوزير الدفاع الإسرائيلي بيني غانتس، أعلن اليوم الاثنين، إحباط عملية شنتها إيران ضد أهداف إسرائيلية في قبرص.
وكتب غانتس في «تغريدة» عبر «تويتر»: «تم إحباط عملية عدوانية أخرى شنتها إيران ضد أهداف إسرائيلية في قبرص. لا تزال إيران تشكل تحدياً عالمياً وإقليمياً وأيضاً تحدياً لإسرائيل.. سنواصل العمل لحماية مواطنينا وأمن دولة إسرائيل في كل مكان، وفي مواجهة أي تهديد»، حسبما نقلت فضائية «سكاي نيوز عربية».
اتهامات غانتس جاءت بعد بضع ساعات من تصريحات في الاتجاه نفسه أدلى بها متحدث باسم رئيس الوزراء الإسرائيلي نفتالي بينيت، واتهم فيها إيران بمحاولة مهاجمة إسرائيليين يعيشون في قبرص.
ونفى المتحدث ماتان سيدي تقارير إعلامية عن إحباط محاولة اغتيال لها دوافع إجرامية لقطب أعمال إسرائيلي بالجزيرة، قائلاً في بيان «كانت تلك حادثة إرهابية أدارتها إيران ضد رجال أعمال إسرائيليين». وقال المتحدث في تصريحات نشرها حساب رئيس وزراء إسرائيل على «تويتر»: «خلافاً لبعض المنشورات التي صدرت، أمس، بشأن الحدث في قبرص، فأوضح نيابة عن الأجهزة الأمنية أن هذه هي عملية إرهابية تم توجيهها من قبل إيران، استهدفت رجال أعمال إسرائيليين يسكنون في قبرص». وأضاف «هذا ليس حدثاً جنائياً، ورجل الأعمال الإسرائيلي تيدي ساغي لم يكن المستهدف».
وكشفت وسائل إعلام إسرائيلية عن ضبط قبرص لمواطن أذربيجاني يعرف بأنه قاتل مأجور على صلة بإيران، الاثنين الماضي، ومعه مسدس وكاتم للصوت، وكان ينوي قتل رجل الأعمال الإسرائيلي تيدي ساغا على متن طائرته الخاصة، إلى جانب رجال أعمال إسرائيليين آخرين، لكن سفارة إيران في قبرص نفت اتهامات إسرائيل، وقالت: إنها «لا أساس لها». جاء النفي من جانب السفارة في رد بالبريد الإلكتروني على «رويترز» جاء فيه أن هذه الاتهامات «لا أساس لها».
أذربيجان
هذه التطورات حدثت قبل أن تتفاعل جبهة توتّر أخرى بين إسرائيل وإيران، لكن في أذربيجان وعلى حدودها، وفقاً لرئيسها حيدر علييف. ويتحدث تقرير في قناة «روسيا اليوم» عن استعراض للقوة تقوم به إيران على حدود أذربيجان لـ«ثنيها عن التعاون مع إسرائيل».
وجاء في التقرير أن الرئيس الأذربيجاني إلهام علييف عبّر، في تصريحات صحافية، عن ذهوله من تطور الأحداث في إيران، وقال: «يمكن لكل دولة إجراء أي مناورات عسكرية على أراضيها. هذا حقها السيادي، لكن لماذا الآن؟ ولماذا على حدودنا؟».
إيران تجري مناورات ضخمة قرب الحدود مع أذربيجان، وهي، بحسب خبراء، لم تجر مناورات عسكرية في هذه المنطقة منذ ما يقرب من 30 عاماً، ما دفع علييف للتعبير عن هذه المخاوف وإثارة التساؤلات.
وحسب «روسيا اليوم»، يبدو أن هناك صلة مباشرة بين نقل القوات الإيرانية إلى الضفة الغربية لنهر أراكس والمحادثات المتوقفة في فيينا، بشأن إحياء الاتفاق النووي بين إيران والمجموعة الدولية بقيادة الولايات المتحدة. وكانت إسرائيل والولايات المتحدة أعلنتا مراراً ورسمياً أنهما لن تسمحا بظهور أسلحة دمار شامل في إيران، ولا صواريخ قادرة على إيصالها.
لذلك- حسب تقرير «روسيا اليوم»- تعد أراضي أذربيجان منصة مثالية لتوجيه مثل هذه الضربة، في حين أن القيام بذلك من إسرائيل يبدو صعبة بسبب المسافة الطويلة. 
واليوم، نفت ليلى عبد الله يوفا، المتحدثة باسم وزارة خارجية أذربيجان، ادعاءات طهران حول وجود عسكري إسرائيلي بالقرب من الحدود بين أذربيجان وإيران، واصفة هذا الادعاء بأنه «لا أساس له من الصحة». وبحسب الموقع الرسمي لوزارة الخارجية الأذربيجانية، قالت ليلى عبد الله يوفا، في مقابلة مع وسائل الإعلام المحلية، اليوم الاثنين 4 أكتوبر رداً على التصريحات الأخيرة لوزير خارجية إيران، حسين أمير عبد اللهيان: «نحن لا نقبل الادعاءات بوجود قوات ثالثة قرب الحدود الأذربيجانية- الإيرانية، وكذلك المساعي الاستفزازية لهذه القوات، لأن هذه الادعاءات ليس لها أساس».
وفي ضوء المسألة «القبرصية» الناشئة، وفي ضوء سؤال علييف «لماذا الآن؟» يتساءل مراقبون وخبراء إن كان قد بدأ العد التنازلي لإعلان وضع إيران النووي، إذ يدور الحديث، إسرائيلياً على الأقل، عن أسابيع، وربما أيام، وبالتالي: هل تكبر كرة الثلج نحو صدام مسلّح؟

من «قبرص» إلى «أذربيجان».. هل تتجه إيران وإسرائيل لصدام مسلّح؟

يلوح في الأفق تصاعد جديد في التوتّر بين إسرائيل وإيران، وهذه المرّة انطلاقاً من قبرص وأذربيجان، فوزير الدفاع الإسرائيلي بيني غانتس

خطط محام أمريكي لعملية احتيال على إحدى شركات التأمين، حيث استأجر قاتلا مأجورا لقتله، وذلك ليحصل ابنه على قيمة بوليصة التأمين.
وألقت السلطات الأمريكية القبض على محام بتهمة التخطيط لعملية احتيال على إحدى شركات التأمين، للحصول على 10 ملايين دولار.
واعتقل أليكس موردو بتهمة استئجار قاتل مأجور لقتله، وذلك ليحصل ابنه على مبلغ 10 ملايين دولار، قيمة بوليصة التأمين على حياته.
وبحسب سكاي نيوز، فقد وجهت لأليكس تهم الاحتيال على شركة تأمين، والتخطيط لارتكاب جريمة قتل، وتم التعرف أيضا على القاتل المأجور الذي خطط معه أليكس لقتله بإطلاق النار عليه من سيارة عابرة.
ووجهت للقاتل المأجور أيضا تهمة التآمر للاحتيال على شركة لتأمين، والمساعدة على الانتحار، وحيازة المخدرات.
ولم تكشف الشرطة في ولاية ساوث كارولينا عن كيفية معرفتها بخطة موردو، إلا أنها ذكرت أن محامي المتهم تقدم بطلب للإفراج عنه بكفالة قدرها 20 ألف دولار، وذلك ليخضع لعلاج من إدمان المخدرات بعد تأكيد تعاطيه لها لفترة طويلة.

يستأجر قاتلا لاغتياله ليحصل ابنه على ملايين الدولارات قيمة تأمين حياته

قد يبدو فيلم «الموهوب» (The Virtuoso) للمخرج نيك ستاليانو، للوهلة الأولى لافتاً للنظر، بمجرد أن تقرأ اسم الممثل انتوني هوبكنز، ومعه انسون مونت.
والممثلة ابي كورنش على صفحته الأولى، تشعر بأن الحكاية مغرية، وأن الفيلم يحمل إيقاعاً مختلفاً، لا سيما وإنه جاء بعد أيام من فوز هوبكنز بجائزة الأوسكار، عن فيلمه «الأب» (THE FATHER) للمخرج فلوريان زيلر، لكن المفاجأة تكمن بأن الفيلم قد امتاز بإيقاع بطيء لدرجة الملل. 
فيلم «الموهوب» (The Virtuoso) ينتمي إلى نوعية الأعمال التي يسهل توقع أحداثها، وحكايته ليست غريبة، فهي لا تحمل بين ثناياها أي ملامح تدل على أصالتها، باستثناء ما تميزت به من بطء.
فهي تدور حول قاتل مأجور (الممثل انسون مونت)، يمتع بحرفية لافتة في عمله لدرجة الإتقان، يدرك تماماً كيف يتلقى مهامه ويقوم بإنجازها تماماً من دون أن يخلف وراء ظهره آثاراً تكشف هويته، أو الجهة التي قامت بتكليفه بذلك، لكن هذا القاتل يتعثر في إحدى مهماته، التي ينجم عنها مقتل امرأة بريئة، يتم اعتبارها «اضراراً جانبية».
لتؤثر هذه الحادثة عليه كثيراً، لدرجة يبدأ فيها التفكير بالانسحاب من هذا العمل، وقبل ذلك يتم تكليفه بمهمة جديدة يطلق عليها اسم «وايت ريفرز»، تقوده إلى بلدة نائية، ليجد هناك نحو 4 قتلة مأجورين، يسعون إلى تنفيذ ذات المهمة، وهي القضاء عليه، ويتمكن هو بفضل خبرته وحرفيته من القضاء على 3 منهم، لتنجح الشخصية الرابعة وهي «روزي» (الممثلة آبي كورنش) بالقضاء عليه، بسبب إسقاطه لها من حساباته.
قد تبدو حكاية الفيلم لوهلة مغرية للمتابعة، لا سيما في افتتاحية الفيلم، التي يطل فيها «الراوي» الذي ينطق بلسان القاتل المحترف، تتابع في المشهد الافتتاحي، نجاحه في إتمام مهمته بالكامل، وانسحابه من الموقع من دون أثر. في الحكاية يبدو حضور الراوي طاغياً، فهو الذي يتولى سرد الأحداث، وهو الذي ينطق بلسان القاتل الموهوب، يبهرك كثيراً بكمية المعلومات التي يدلي بها، والتي يسعى من خلالها إلى التأكيد على «مهنية» القاتل، ومدى معرفته.
في الفيلم يطل علينا انتوني هوبكنز، الذي تجاوز عتبة عقده الثامن بثلاث سنوات، بكل هدوء، متسلحاً بسطوة شخصيته، لتكتشف إنه الجهة التي تقوم بإسناد مهام القتل، سواء لـ «الموهوب» أو «روزي».
ولكن برغم ذلك لا يبدو هوبكنز في الفيلم «مروعاً» ولا تظهر على قسمات وجهه، سمات القاتل، فهو يكتفي بالجلوس وراء طاولة مكتبه، ويراقب شاشات الهواتف الأربع الموزعة أمامه، بانتظار جملة «تم إنجاز المهمة». بين جملة المشاهد لا يبذل هوبكنز جهداً عالياً في الأداء، باستثناء المشهد الذي يجتمع فيه مع القاتل الموهوب.
حيث يسرد على مسامعه بعضاً من تاريخ والده أثناء عملهما معاً في الخدمة العسكرية، هذه الشخصية تشعرك بأن العمل برمته أقل بكثير من مستوى هوبكنز الذي فتن الجمهور بأدائه في «صمت الحملان» و«الأب» وغيرها من الأفلام التي أصبحت بمثابة أيقونات سينمائية.
لا يخرج فيلم (The Virtuoso) المستقل، عن سكة «كليشيهات» هوليوود، ففيه يعيش القاتل الموهوب في حالة عزلة تامة، داخل كوخ مزروع داخل الغابة، مشغول طوال الوقت في إخبار الجمهور بمدى حرفيته، من خلال سرده لمجموعة جمل يظل يرددها على مسامعك يؤكد فيها بعضاً من مميزاته مثل «محترف» و«خبير»، و«دقيق» وغيرها، وهي مصطلحات تشعر بأنه يفقدها في المشهد الذي تقوم فيه «روزي» بالقضاء عليه، لتستولي على مكانته بالنسبة لـ «هوبكنز».
على الرغم مما يمتاز به الفيلم من بطء عال في الإيقاع إلى «درجة الملل»، يشعرك بأن تواجد هوبكنز في الفيلم كان بمثابة «عملية إنقاذ» له وللمخرج على حد سواء.
حيث كان بإمكان المخرج الاستفادة من سطوة هوبكنز السينمائية، في تقديم فيلم «رفيع المستوى» بدلاً من الاكتفاء بتصوير هوبكنز داخل أربعة جدران، يلفها الظلام. في الواقع أن طبيعة الرؤية التي استند إليها المخرج نيك ستاليانو لم تساعده كثيراً في رفع مستوى الفيلم.

The Virtuoso إيقاع بطيء حتى الملل

target2557296038543033749.jpg

قد يبدو فيلم «الموهوب» (The Virtuoso) للمخرج نيك ستاليانو، للوهلة الأولى لافتاً للنظر، بمجرد أن تقرأ اسم الممثل انتوني هوبكنز، ومعه انسون مونت.

الحكايات المرتبطة بالإرهاب والصراعات مؤلمة، تبدو كأنها وخز للذات الإنسانية، فـ«الإرهاب لا دين له»، أصحابه تعودوا رفع راياته السوداء، وقتل النفس من دون حق، ليذكوا بذلك صراعات تأكل نيرانها الأخضر واليابس.
ولعل «أسوأ ما قد يحدث لأي دولة، أن يتم جرها لأزمات وصراعات، ليس لها فيها ناقة ولا جمل»، وفق تعبير صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، نائب رئيس الدولة رئيس مجلس الوزراء حاكم دبي، رعاه الله، في مطلع قصة «إرهاب عابر للحدود»، الحاملة رقم 32 في كتابه «قصتي.. 50 قصة في خمسين عاماً».
ما إن تفتح دفتي كتاب «قصتي» حتى تشعر بأن العنوان لافت، فهو يمثل تعبيراً دقيقاً لجوهر الحكاية التي شكلت العمود الفقري للحلقة 47 من برنامج «قصتي» الوثائقي، الذي تولى إنتاجه المكتب التنفيذي لسموه، ويعرض على شاشات تلفزيون دبي، ومنصّاته المتعددة، ومن بين حروفها تكتشف تأثيرات الإرهاب في النفس.
60 دقيقة
في متن الحكاية يروي لنا صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، حكاية طائرة «بوينغ 737» التي خطفت من مطار بالما دي مايوركا في إسبانيا، إذ يقول: «في أحد الاجتماعات في وزارة الدفاع، تابعت طائرة (بوينغ 737) خطفت وعلى متنها 91 شخصاً بمن فيهم أفراد طاقمها.
كانت الرحلة المتجهة من مطار بالما دي مايوركا في إسبانيا إلى مطار فرانكفورت، عندما اختطفتها مجموعة من أعضاء الجبهة الشعبية لتحرير فلسطين للمطالبة بإطلاق سراح رفاقهم المسجونين في ألمانيا الغربية». وأضاف: «اتجه الخاطفون إلى لارنكا ومنها إلى البحرين. وبعد تزود الطائرة بالوقود في البحرين، اتجهت إلى دبي».
حنكة عالية يتمتع بها صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، وقدرة عالية على التعامل مع مثل هذه الظروف والخروج منها قوياً، وهو ما يتجلى في طريقة تعامله مع الطائرة المختطفة، إذ يشير سموه إلى أنه أعطى أوامره فوراً لرجاله، بأن «أعلموا الشيخ راشد»، متابعاً: «اتجهت بسرعة البرق إلى المطار.
أمضيت ستين دقيقة في إعداد رجالي وتهيئتهم للتصرف مع الموقف، ثم اتجهت إلى برج المراقبة.. عندما انتهينا من تجهيز كل شيء، خاطبت الطائرة من برج المراقبة قائلاً: رحلة لوفتهانزا، نصرح لك بالهبوط على الأرض».
في مثل هذه المواقف عادة تفرض الفوضى نفسها، وتقع الأنفس تحت الضغط، ولا سيما إن كان الأمر يتعلق بأرواح الأبرياء، ولكن الوضع كان مغايراً مع صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، الذي ظل طوال الوقت محافظاً على هدوئه، يراقب الموقف عن كثب، إذ يقول: «راقبنا (بوينغ 737)، وهي تُنزل عجلاتها التي احتكت بالأرض، وهنا عرفنا أننا في موقف عصيب.. عندما هبطت الطائرة، استولى أحد الخاطفين على الميكروفون وملأ البرج بصدى صوته.
وخلال ذلك، كنت هادئاً جداً، وبدت أرواح الركاب أقرب للإنقاذ، استمعت إليه ووافقت على إيصال الطعام والماء للطائرة».
رحلة طويلة
هبوط الطائرة في دبي، لم يكن سوى بداية لرحلة طويلة، وبحسب تعبير سموه، فقد «كان من مطالب الخاطفين إطلاق سراح رفاق لهم أعضاء في جماعة الجيش الأحمر»، ويقول: «كنت متأكداً من أنهم سيطلبون المزيد من الوقود عندما يعرفون أن الإمارات لن تحمي الإرهابيين مقابل حياة المسافرين، وبعد الساعات الثماني والأربعين التي تحاورت فيها مع هذا الرجل، وافقنا على تزويد الطائرة بالوقود لمنع الخاطفين من تنفيذ وعيدهم بقتل الركاب واحداً تلو آخر كل عشر دقائق، إلى أن غادرت الطائرة».
كان مطار عدن هو الوجهة التالية للرحلة، وفي هذا السياق، يواصل سموه: «عندما وصلت الطائرة إلى عدن، قام أحد الخاطفين بإطلاق النار على كابتن الطائرة ورموا جثته على المدرج كي تلبى طلباتهم. كان اسم الطيار يورغن شومان.
ومرت أيام عدة وأنا أسمع صوته كلما أغمضت عيني، فأنا آخر شخص تحدث إليه عندما أقلع بطائرته من دبي، عندما أقلعت الطائرة من مدرجنا وارتفعت، قلت: حماك الله يا كابتن، وسمعت صوت الميكروفون في إشارة منه إلى أنه سمعني». ويتابع: «بعد مقتل الطيار، تمت تلبية مطالب الخاطفين وحصلوا على المزيد من الوقود في عدن واتجهوا إلى مقديشو في الصومال.
دعوت الله أن يساعد المسافرين في هذه الطائرة في هذه الساعات العصيبة، وشعرت براحة عندما علمت أن وحدة کوماندوز ألمانية لمكافحة الإرهاب دهمت الطائرة بنجاح، وحررت الركاب بعد القضاء على ثلاثة من الخاطفين واعتقال رابعهم لم يقتل أي من الركاب الذين استأثروا بكل اهتمامي وأصبحوا عالمي فترة وجيزة، ولم يتعرض طاقم الطائرة للأذى، إلا الكابتن الذي أزهقت روحه سدی».
حكاية أخرى
شهر أكتوبر في ذلك العام، بدا ساخناً بأحداثه، إذ لم يكتفِ سموه بسرد حكاية طائرة «بوينغ 737»، وإنما آثر أن يقدم لنا حكاية أخرى، جرت أحداثها في مطار أبوظبي، ذهب ضحيتها أحد أبناء الإمارات، ليشكل ذلك خبراً صادماً للجميع، إذ يقول سموه: «بعد عدة أيام كانت هناك اجتماعات في أبوظبي حضرتها مع وزير الخارجية السوري عبدالحليم خدام.
كان يوماً مليئاً بالمباحثات حول الوضع في المنطقة، أثناء عودتي أوقفت سيارتي على جانب الطريق عندما تم إبلاغي بالنبأ الصادم»، مضيفاً: «كان وزير الخارجية عبدالحليم خدام في طريقه إلى قاعة الشرف بمطار أبوظبي عندما تعرض لإطلاق نار من قاتل مأجور. الرصاصات الغادرة أخطأته وأصابت سيف بن غباش، وزير الدولة للشؤون الخارجية بالإمارات. لقد مات وهو في قمة عطائه».
ما شهده صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، من أحداث في حياته، كفيل بأن يبرر مدى حرصه على سيادة الأمن والأمان في دبي والإمارات، وهو ما يؤكده بقوله: «لأني أمقت القتل والعنف غير المبرر، فقد عاهدت نفسي أن أجعل من هذا البلد آمناً مطمئناً لكل من يعيش فيه».

في الحلقة الـ 47 من البرنامج الوثائقي الدرامي «قصتي»

«إرهاب عابر للحدود».. حنكة محمد بن راشد في مواجهة الأزمات

أطلقت الصديقة الناشرة اللبنانية صاحبة دار الجديد ( رشا الأمير ) تدوينة عبر حسابها على الفيسبوك  تبحث من خلالها عن اجابة ،تقودها الى معرفة مصير شقيقها لقمان سليم  ، وتفك أمامها لغز اختفائه المباغت بعد أن ذهب مع صديقه في زيارة إلى جنوب البلاد فانقطعت أخباره في إثرها تماما ، بعدها بساعات صمت حساب ( رشا) وتحول إعلام لبنان الى عنوان كبير : من قتل لقمان ؟
انطلقت تغريدات "رشا " التي حدست بقلب الأخت التي لطالما سمّت لقمان شريك أحلامها ،  أن شقيقها ليس على ما يرام ، وأن شرا ما قد أحاق به ، خاصة وأن أحدا لم يرد عليها ، فظلت ساهرة ترقب الوقت وشاشة الهاتف حتى انبلج الفجر عن فاجعة  .
ففي الجهة الاخرى من مقر إقامة رشا ووالدتها ، في حقول الجنوب تحديدا ، كان لقمان في تلك الساعات المفخخة بالرعب ، وفي ليل بهيم لا يريد مغادرة لبنان ، بين يدي قاتل مأجور يضع مسدسا كاتما للصوت على مؤخرة رأسه ويضغط على الزناد ، وبينما تطلق رشا تغريدات استغاثة للأحباب والأصحاب كان القاتل يطلق رصاصاته الغادرة من كاتمه السريع الطلقات ليكتم صوت مثقف حر بمقدار ما كان معتدا برأيه المعارض لسياسات "حزب الله " بقدر ما كان نبيلا في خصومته لهم  ، فلم يرفع في وجههم سوى رأيه وصوته وحججه. .
إن قتل المعارضين بهذه الطريقة لا يصنع أي نوع من الانتصارات ، ولا يحل مآزق لبنان ولا يحميه ، كما لا يتيح أي  فرص ممكنة لانفراجات من أي نوع ، إن هذه العودة المشؤومة لعهد الاغتيالات والتفجيرات لن تنقذ لبنان ولن تبعد عنه أي شر أو مؤامرة ، لأن هذا الواقع المشحون بالكراهية والدم كفيل بتدمير هذا البلد المبتلى بسياسييه وبحزب الله  .
وعليه ، فما لم يبادر البلد بمعاقبة القتلة ، كل القتلة الذين يرفلون بنعيم الحماية من العقاب ، وإذا ظل الانفلات هناك سيد الموقف ، وإذا لم يحرك الحكماء ،إذا بقي من الحكماء أحد ،أية محاولة لقطع الطريق على هذه السياسة  التدميرية فإن وطنا جميلا اسمه لبنان  ذاهب في مهب الريح فعلا .

لبنان.. الجريمة والعقاب

عرضت زوجة لاعب كرة القدم التركي السابق إيمره أشيك، مبلغ 1.3 مليون دولار على قاتل مأجور، لتصفية زوجها، طمعا بالميراث، وفقا لسكاي نيوز.
وذكرت تقارير إعلامية تركية أن السلطات وجهت ليغمور أشيك، البالغة من العمر 27 عاما، تهمة الاستعانة بقاتل مأجور لقتل زوجها إيمره، عقب تقدم الأخير بطلب للطلاق بذريعة خيانة يغمور له.
وحسبما ذكرت صحيفة "ميرور" البريطانية، فإن يغمور دفعت المبلغ لقاتل محترف لقتل زوجها، بعدما رفض عشيقها وهو إردي سنجر تنفيذ هذه المهمة.
من جانبها أشارت صحيفة "ديلي ستار" إلى أن سنجر أخبر المدعين العامين في تركيا بالمعلومات التي يمتلكها، وكشف أمر يغمور أمام زوجها.
وأشارت صحيفة "حرييت" التركية إلى أن سنجر اتصل مع القاتل المأجور الذي تم اعتماده لتنفيذ الجريمة، مؤكدا وجود علاقة تربطه بيغمور.
وأوضحت الصحيفة التركية أن وثائق المحكمة الخاصة بالقضية أوردت تصريحات لسنجر بيّن فيها أن الهدف الرئيسي لخطة يغمور هي الحصول على الميراث بعد وفاة إيمره.
وبيّن سنجر أن رفضه قتل إيمره أثار غضب يغمور التي عرضت عليه سلاح الجريمة، وشرحت له كيفية التخلص من الجثة لاحقا.
وتم وضع كل من يغمور وسنجر رهن الاحتجاز في انتظار المحاكمة بتهمة محاولة القتل العمد.
وسبق لإيمره أن لعب لصالح عدد من الأندية التركية مثل غلطة سراي و فناربخشة وبشكتاش، كما حقق الفوز في 34 مباراة دولية لعبها مع المنتخب التركي.

زوجة لاعب شهير تعرض مليون دولار لتصفيته طمعاً بالميراث

عرضت زوجة لاعب كرة القدم التركي السابق إيمره أشيك، مبلغ 1.3 مليون دولار على قاتل مأجور، لتصفية زوجها، طمعا بالميراث، وفقا لسكاي نيوز.

أقدم قاتل مأجور، على تقديم خدمة العمر لامرأة سورية، بعد إخباره أجهزة الأمن، بصفقة عرضت عليه، لقتلها، لصالح امرأة أخرى، مقابل مصاغ ذهبي ومبلغ مالي معين.
وفي التفاصيل، قام مواطن سوري بإبلاغ أجهزة أمن النظام، عن طلب تلقاه من امرأتين اثنتين، للقيام بقتل امرأة ثالثة، مقابل إعطائه ذهباً تعود ملكيته للمرأة التي يفترض أنها ستكون ضحية جريمة قتل، سيرتكبها هو، بالإضافة إلى منحه مبلغ (100) ألف ليرة سورية التي لا تصل قيمتها، في السعر الرسمي، إلى حدود 150 دولارا أمريكياً، بحسب ما نشرته العربية نت.
ووصفت داخلية النظام السوري الرجل بالقاتل المأجور، ناشرة اسمه الأول وحرفاً من اسمه الثاني، فيما قالت إن السيدتين المتآمرتين على القتل هما (راما) و(إيمان) وإنهما خططتا لقتل (ولاء).
ومن خلال التفاصيل والاعترافات، فقد خططت (راما) لقتل (ولاء) لأنها تكون "ضرّتها" بسبب "كراهيتها" لها، كما ورد في منشور داخلية النظام السوري عن الحادثة.
وتحت عنوان (استخدمته كقاتل مأجور لقتل ضرّتها فقام بالإخبار عنها) كشفت وزارة داخلية النظام السوري، أنها ألقت القبض على السيدتين، راما وإيمان، في منطقة (صحنايا) إحدى ضواحي العاصمة دمشق، يوم أمس الاثنين، مشيرة إلى أنهما اعترفتا بالتخطيط لجريمة القتل.
وكان دور (إيمان) هو إيجاد قاتل مأجور والاتفاق معه، للقيام بالجريمة، لصالح صديقتها (إيمان) التي بسبب كراهيتها، لضرتها، قررت التخلص منها، وذكرت سببا آخر لنيتها بقتلها، وهو أن الضحية المفترضة، كانت "تلفق" التهم لها.
أمّا عن القاتل المأجور، فيدعى (محمد علي. ن) وقد قام من تلقاء نفسه، بإخبار الأمن الجنائي التابع للنظام، عن السيدتين اللتين اتفقتا معه على قتل امرأة تدعى (ولاء) مقابل منحه قطعة من ذهبها بالإضافة لمبلغ مالي، فيما لم توضح داخلية النظام دوافع "القاتل المأجور" بتقديم إخبار عن السيدتين اللتين طلبتا منه قتل امرأة، أو ما إذا كان ما فعله تراجعاً عن اتفاق عقده، معهما، أم أنهما فشلتا باختيار "قاتل" حقيقي والذي في الحالتين، أنقذ حياة امرأة من "كيد" امرأة أخرى.

استيقظ ضميره .. قاتل مأجور ينقذ امرأة سورية من الموت

أقدم قاتل مأجور، على تقديم خدمة العمر لامرأة سورية، بعد إخباره أجهزة الأمن، بصفقة عرضت عليه، لقتلها، لصالح امرأة أخرى

ألقى فرع الأمن الجنائي في العاصمة السورية دمشق، القبض على شاب قتل سيدة مسنة، بعد أن استأجره حفيدها بغرض سرقتها وقتلها، في منزلها الكائن بمنطقة كفرسوسة في دمشق.
وذكرت وزارة الداخلية السورية أن "الفرع تمكن من معرفة مكان القاتل، وإلقاء القبض عليه. وبالتحقيق معه اعترف بإقدامه على قتل السيدة أميمة في منزلها، بتحريض مسبق من حفيدها بطريقة الخنق والضرب".
كما ذكر البيان الذي نشرته الداخلية السورية أن الحفيد اتفق مع القاتل، على ارتكاب الجريمة مقابل مبلغ مالي وقدره 7 ملايين ليرة سورية، حيث دخل إلى منزل المغدورة مدعياً أنه عامل صيانة الاتصالات وأوهمها أنه يقوم بإصلاحه".
وبحسب موقع وزارة الداخلية فقد اعترف القاتل أنه بعد دخول مطبخها لارتداء قفازات، لحقت به، وعند سؤالها له عن سبب دخوله المطبخ، انقض عليها بكلتا يديه وخنقها فحاولت التخلص منه، فأخذ إبريق تسخين مياه كهربائي وضربها على رأسها ضربتين وفارقت الحياة.
واعترف القاتل بسرقة "سلسال ذهبي" كانت ترتديه، لإعطائه لحفيدها كدليل على تنفيذه للجريمة.
وألقت السلطات القبض على حفيد الضحية "محمد ن" في محافظة ريف دمشق، بعد رصد تحركاته وملاحقته، وبالتحقيق معه اعترف بالتخطيط لقتل جدته الغنية لأنها رفضت مساعدته بتكاليف علاج والده المريض بالقلب، لذلك بدأ بالتفكير بالتخلص منها للحصول على ميراثها.
واعترف الحفيد أنه خطط لإحضار قاتل مأجور، كان تعرّف عليه عندما أوقف سابقاً بالسجن، بجرم الاحتيال، واتفق معه على قتل جدته لقاء مبلغ مالي دون أن يعلمه بصلة القرابة بها، وزوده بهوية مزورة ساعدته في تنقلاته، وشرح له كيفية دخول المنزل.
وبعد تنفيذ الجريمة، قام الحفيد ببيع السلسال الذهبي بمبلغ 284 ألف ليرة سورية، وطلب من القاتل الهروب، ولم يعطه أي مبلغ مالي لقاء تنفيذ الجريمة، وبعد ذلك لم يرد على اتصالاته.
وبتدقيق وضع المقبوض عليهما تبين أنهما "مطلوبان بعدة جرائم، منها فرار وتخلف عن السوق وسرقة وتهديد بالقتل و احتيال".

ليرث جدته.. يستأجر قاتلاً مأجوراً!

ألقى فرع الأمن الجنائي في العاصمة السورية دمشق، القبض على شاب قتل سيدة مسنة، بعد أن استأجره حفيدها بغرض سرقتها وقتلها، في منزلها الكائن بمنطقة كفرسوسة في دمشق.

نحو 7 سنوات مرت على تقديم المخرجة الاسكتلندية لين رامزي فيلمها «نحتاج إلى الحديث عن كيفن»، حيث لعبت فيه على ثنائية الخير والشر، بعد أن جاء قوياً في حبكته، ومحيراً في أحداثه، كونه يدور في إطار الدراما النفسية التي اختارتها مجدداً لتضع فيها أحداث فيلمها «حقاً لم تكن هنا أبداً» (You Were Never Really Here)، الذي أثارت به جدلاً حينما عرضته العام الماضي في أروقة كان السينمائي، لما يحمله من مشاهد قاسية على النفس، وقضية تتجاوز العنف ضد الأطفال نحو الاتجار بهم، بين عصابات «الاتجار بالبشر»، لتبدو أن «سينما رامزي» معلقة بالقضايا الإنسانية، خاصة تلك التي تتصل بالأطفال.
حكاية الفيلم الذي تستعد الصالات المحلية لعرضه نهاية الأسبوع الجاري، مأخوذة عن قصة الكاتب جوناثان إميس، وتدور حول «جو» قاتل مأجور، ومزدوج الشخصية، يرعى والدته المسنة، في وقت تعود فيه على تنفيذ عملياته «الاجرامية» بصمت، يتلقى تكليفاً بإنقاذ ابنة «ويليامز»، الذي يستعد لخوض الانتخابات، حيث يتم اختطافها من قبل عصابة تمارس الاتجار بالبشر، وتودعها في أحد بيوت الدعارة، ينجح في إنقاذها، في وقت يكتشف أنه دخل طريقاً مرعباً، كلفه موت والدته وأعز أصدقائه، كون الأمر مرتبط بمسؤولين كبار.
ملامح
في كل مرة يقوم فيها «جو» بتنفيذ عملياته، تأخذنا المخرجة رامزي، نحو ماضيه، وطفولته، لتكشف لنا كم كانت معذبة، معززة ذلك بالندب والجروح التي تملأ جسده، وليتخلص من ذاكرته و«أحلامه»، تعود استخدام «سياسة العد التنازلي» مع نفسه التي يدخل فيها لعبة الموت بعد أن يحبس وجهه في داخل كيس بلاستيكي لفترة وجيزة، ثم يتخلص منه، ليعود إلى واقعه اليومي، من دون أن يتمكن من الإجابة على سؤال «ما الذي أفعله؟»، الذي يطارده من الماضي، فيجبره على ممارسة القتل دون رحمة ضد من يمارسون الإساءة بحق الأطفال.
الفيلم يمكن تقسيمه إلى جزأين، الأول، نتعرف فيه على شخصية «جو» وملامحها العامة، حيث تعود رامزي بنا إلى ماضية عبر «خيالات» وصور متفرقة، نعرف منها أنه كان جندياً في المارينز، وأنه فقد صديقته، ومر بطفولة بائسة، في ظل أب لم يرحم والدته، وساهم في تشويه نفسيته، لتعيش بشكل مضطرب. في حين أن الجزء الثاني، بدا أكثر وضوحاً، وإيقاعه أكثر تشويقاً، مع دخول «جو» في أجواء عمليته الجديدة، وفي كلا الجزأين تمكنت رامزي من تقديم معالجة جميلة لحكاية الفيلم، وأن تقدمها على إيقاع مشدود وموزون.
بناء
أما على المستوى الفني، فقد استطاعت أن تقدم رامزي تحفة فنية، سواء من الناحية الإخراجية الذي ابتعدت فيه عن اللقطات الطويلة، والمشاهد الفارغة، أو على المستوى التمثيلي، حيث قدم الممثل خواكين فينيكس، أداءً لافتاً، بتقمصه لشخصية القاتل المأجور، الذي يسعى للانتقام، مرتدياً وجهاً بارداً وملامح جدية، تفتقد إلى الابتسامة، لا يحفظ سوى أغنية واحدة، تعود أن يرددها مع والدته. رامزي وفينكس أبدعا معاً في بناء شخصية «جو» القاتل المأجور، وإظهار تناقضاتها النفسية، فبقدر قساوته في التعامل مع مضطهدي الطفولة، تظهر رحمته وإنسانيته في تعامله مع والدته، ليبدو المشهد الذي يدفن فيه والدته تحت الماء، عميقاً جداً، مبرزاً العلاقة الإنسانية الجميلة بينهما.

«حقاً لم تكن هنا أبداً».. تحفة الدراما النفسية

967.jpg

يأتي رجل كولومبي على قمة عصابات الجريمة المنظمة، حاملاً لقب "الرجل الأخطر في العالم" ، ويتحمل مسؤولية مقتل وإصابة وترويع آلاف البشر، فيما لا يبدو أن يد العدالة قادرة على الوصول إليه ما دام في بلد مثل كولومبيا بأميركا اللاتينية. 
 
ونقل موقع العربية نت عن "صنداي ميرور" البريطانية قصة الرجل المعروف باسم "بوبي" واسمه الحقيقي "جون جايرو فاليسكويز"، وقالت إنها التقت به في أحد شوارع كولومبيا المظلمة لتنتهي إلى كتابة تقريرها عنه، مشيرة إلى أنه يعيش تحت الحراسة طوال الساعة، ويتزعم عصابة مخدرات ضخمة في كولومبيا، وفي رقبته دماء المئات من البشر الذين لا يحتاج قرار قتلهم للكثير من الوقت حتى يتم اتخاذ القرار وتنفيذه. 
 
و"بوبي" سبق أن عمل لحساب إمبراطور المخدرات الأشهر في كولومبيا "بابلو إسكوبر"، حيث عمل لحسابه كــ"قاتل محترف" أو "قاتل مأجور"، أما إسكوبر الذي توفي في العام 1993 فكان يسود الاعتقاد أن 80% من الكوكايين الذي يتم تهريبه إلى الولايات المتحدة كان يتم من خلاله، فيما تقول تقارير على الإنترنت إن دخله السنوي كان يُقدر بنحو 21.9 مليار دولار بفضل تجارة المخدرات التي كان يقوم بها على مستوى الأميركتين. 
سجل إجرامي حافل 
 
ويتحمل "بوبي" المسؤولية عن مقتل أكثر من 300 شخص، وتفجير أكثر من 200 سيارة، فضلاً عن أنه يعترف بأنه خطط لقتل أكثر من 3 آلاف شخص، بينهم سياسيون وصحافيون ورجال اقتصاد ومال وأعمال وغيرهم، فيما تشير "صنداي ميرور" إلى أنه جمع أكثر من 75 ألف جنيه إسترليني (100 ألف دولار) نظير عمليات القتل التي قام بتنفيذها، ما يعني أنه "قاتل مأجور" يمتهن قتل البشر لحساب آخرين مقابل الحصول على أجر. 
 
وتقول الصحيفة إنَّ "بوبي" يؤكد أن عمليات القتل التي يقوم بها لم تكن من قبيل التسلية ولا اللهو، وإنما بسبب "ولائه للقائد"، في إشارة إلى إسكوبر الذي كان يتزعم واحدة من أكبر وأشهر عصابات المخدرات. 
 
أما عمليات الاغتيال وتفجير السيارات التي دبرها أو نفذها "بوبي" فكانت خلال الحرب التي شنتها الحكومات في كولومبيا وبوليفيا والهندوراس والبيرو ضد عصابات المخدرات، التي كانت تشتهر باسم "مادلين كارتيل"، وكانت خلال عقدي السبعينات والثمانينات من القرن الماضي. 
 
كما تبين من تقرير الصحيفة البريطانية أن الرجل الأخطر في العالم نفذ أيضاً عدداً من أخطر عمليات الخطف لشخصيات رفيعة ومهمة، ومن بينها عملية خطف الرئيس الكولومبي الـ57 "أندريس باسترانا" قبل أن يصبح رئيساً خلال الفترة من 1998 حتى العام 2002. 
 
ودون إبداء أي شعور بالندم، يقول "بوبي" إنه قام بقتل أي شخص كان بحاجة لقتله، ابتداء من صديقة سابقة له، ووصولاً إلى تفجير طائرة تجارية كانت تقل 107 أشخاص قتلوا جميعاً، ويضيف: "ببساطة كنتُ أنفذ أوامر إسكوبر". 
 
والتقط مراسل "صنداي ميرور" الصحافي البريطاني كريستوفر باكتين صورة تذكارية مع القاتل المأجور "بوبي"، مشيراً إلى أن "بوبي" كان يتحدث معه بمنتهى الهدوء واللُطف، ويضيف باكتين: "لا يبدو بوبي أنه يمكن أن يبث الخوف والرعب في قلوب من حوله من الرجال"، في إشارة إلى أنه لا يبدو مجرماً.

هذا هو أخطر رجل في العالم.. وتلك جرائمه!

يأتي رجل كولومبي على قمة عصابات الجريمة المنظمة، حاملاً لقب "الرجل الأخطر في العالم" ، ويتحمل مسؤولية مقتل وإصابة وترويع آلاف البشر، فيما لا يبدو أن يد العدالة قادرة على الوصول إليه ما دام في بلد مثل كولومبيا بأميركا اللاتينية.

مرت سينما «الأكشن» بأزمة بعد دخول الألفية الجديدة وابتعد الجمهور عنها بسبب تشبع الناس منها، فهم يرون المعادلة تعيد نفسها منذ ثمانينات القرن الماضي عندما تزعم آرنولد شوارتزينيجر وسلفستر ستالون وجون كلود فاندام تياراً تميز بمعادلة رجل واحد ضد عصابة.
اقتحم الممثل ستيفن سيغال هذا التيار في التسعينات إلا أنه لم يصمد أكثر من 10 سنوات، هؤلاء الأربعة تميزوا إما بعضلات مفتولة خصوصا مع شوارتزينيجر وستالون أو فنون قتالية يدوية مع فاندام وسيغال، وانتهوا جميعا بالتهميش من «مركز المشهد السينمائي» إلى «هامشه» أما آخر اثنين تحديداً فقد فقدا شعبيتهما تماماً وانتهى بهما الأمر في «ضواحي» أسواق الفيديو.
في فيلم «تيكن» يقول برايان ميلز (ليام نيسن) لخاطف ابنته عبر الهاتف: «أنا لا أعرفك، إذا أطلقت سراح ابنتي خلافنا سينتهي الآن، لكن إذا لم تتركها فإني سأجدك وعندها سأقتلك». وفي «جون ويك» نرى الممثل الأميركي كيانو ريفز مقيداً إلى مقعد، ويقول: «الناس تسألني دائماً إن كنت سأعود، نعم، سوف أعود».
من كلام ميلز نفهم أنه مفاوض براغماتي يتمتع بثقة كبيرة في نفسه، ويأخذ الأمور بشكل شخصي، فهو لا يكتفي بالعقوبة المغلظة بل ويقتل.
ومن كلام ويك نفهم أنه قاتل مأجور انسحب من محيطه لأسباب عاطفية لكنه يتحين أقرب فرصة للعودة وعندما تحين فإنه يعود بقوة.
وبرزت الوجوه الجديدة في المركز فشاهدنا ليام نيسن في «تيكن»، ولحقه كيفن كوستنر في Three Days to Kill، وكيانو ريفز في «جون ويك» وشون بين فيThe Gunman.
فيلم «تيكن» أطلق العهد الجديد في هذا الصنف، وهي أفلام بالصيغة السابقة نفسها لكن بدل أبطال العضلات جاء بممثل سينمائي متدرب على الفنون القتالية، والنتيجة كانت مصداقية أكثر للدور، وبالتالي قبول أكثر لدى الجمهور.
في المحصلة النهائية دخول القادمين الجدد ضمن إعادة إحياء عملية توزيع أفلام هذا التيار، واتسعت قاعدة جمهور سينما «الأكشن» من جديد بدخول معجبي الوجوه الجديدة إليها.
برايان ميلز (ليام نيسن) ظهر جاداً وغاضباً في «تيكن» عالماً ببواطن أمور العالم حسب الجملة التي يكررها في الفيلم عندما يعارض سفر ابنته مع صديقتها إلى باريس: «العالم مكان خطير لفتاة في سن المراهقة»، ويبرهن على خبرته بذلك باستشهاده بعمله في أفغانستان والشرق الأوسط.
ميلز يعيش وحيداً، ويعاني من تمزق عائلته عندما تركته زوجته بسبب التزامه بعمله وفشله في خلق توازن بين مهنته وبيته.
نرى ميلز يحرك رأسه كثيراً، وينظر إلى الأعلى ثم يلتفت يميناً ويساراً، وهي حركات تعكس قلقه العميق على مصير ابنته، فهو يريد مساعدتها قبل أن تتعقد الأمور، وبعد اختطافها يتغير ميلز فيصبح واسع الحيلة، ويستعين بخبرته العميقة في عمله وثقة شديدة في نفسه.
الفيلم يركز كثيراً على اللقطات القريبة لإظهار تفاصيل التعبيرات الوجهية لممثليه كونه يعتمد بشدة على العامل النفسي في تهيئة المشاهد للمفاجآت الصادمة في القصة من جهة، ولتكوين علاقة تعاطفية، وإشراك المشاهد في محنة ميلز الساعي إلى تحرير ابنته.
من جهة أخرى، فإن كيانو ريفز بعد خروجه من مجموعة مشاريع فاشلة اعتنق المذهب السينمائي الجديد بفيلم «جون ويك» الذي جاء بمعادلة «تيكن» لكن بحلة فنية جديدة لفتت إليه أنظار حتى أكثر المراقبين تشاؤماً ما أجبرهم إما على استحسانه أو كيل المديح له.
ريفز نفسه ليس ضيفاً على سينما «الأكشن» بل هو مقيم متنقل في أرجائها ما بين أفلام تخلط الحركة بالذكاء مثل ذا ميتريكس وسبيد، وأفلام معتمدة على الحركة والغباء مثل Man of Tai Che و47 Ronin.
هذا الانسجام أهل ريفز ليقود بطولة «جون ويك» دون المساس بالمعادلة الأصلية، ومن دون التضحية بمكاسبها الغالية التي تحققت بفضل «تيكن»، ودخول ليام نيسن العجوز المتصابي إليها. أما المعادلة فهي المزج بين مشاهد تبادل إطلاق النار بين رجل وعصابة ومشاهد قتال يدوية.
والمكاسب كانت طغيان جاذبية الممثل وقوة أدائه وتغطيتها على مواطن الضعف في القصة، فكان وصول «جون ويك» بمثابة عهد استعماري جديد لسينما العنف من قبل منتجين أصبح شغلهم الشاغل إعادة تدوير لأفلام كانت في أفضل حالاتها من نصيب أسواق الفيديو بمجرد طرحها.
جون ويك يأخذ قليلاً من «تيكن» لكنه يسعى أكثر لرسم عالم سيريالي يضع فيه شخصياته، فزوجة ويك غير موجودة في القصة ولا نراها إلا عبر «فلاشباك» أو مقاطع فيديو على هاتفه الذكي.
انتقام ويك من العصابة هو نتيجة قتلهم كلبه، وهذا ما يعزز المنظور الذي يريدنا السيناريو أن ننظر للفيلم من خلاله، وهو أنه فيلم لا يجب أن يؤخذ بجدية من ناحية القصة كونها تستعير أجواء كتب القصص المصورة، وأيضاً المبالغة الشديدة في تكرار لقطات تفجير ويك لرؤوس أفراد العصابة ما يجعله يحطم الرقم القياسي في عدد لقطات تفجير الرؤوس في تاريخ السينما.
لكن ويك يريد من المشاهد الاستمتاع بلقطات القتال، خصوصاً أن منفذ الفيلم تشاد سالتيسكي يتباهى برشاقة بطله، ويستعرض إلى درجة الجرأة في أخذ اللقطات من بعيد وبأريحية تميز بها على كل من سبقوه ما يوحي إلى الثقة الشديدة بينه وبين كيانو ريفز.
ريفز منح نوعاً من الأصالة لهذه الأفلام، وطغى بشخصيته حتى على القصة، فالجمهور بشكل عام دفع ليشاهده وليس ليشاهدها، والخلاصة أفضل فيلم بأسلوب القصص المصورة دون أن يكون مقتبساً منها.
دي في دي
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fahmi559/411929_BYN_27-01-2016_p37.jpg" width="456"/>

«جون ويك» و«تيكن».. دماء جديدة في سينما «الأكشن»

target8727529704720550295.jpg

بعد نهاية فيلم «سبيكتر» الأحدث في سلسلة أفلام العميل السري البريطاني 007 المعروف باسم جيمس بوند، قد يتساءل المشاهد: ما الذي حدث بالضبط، لماذا لم يعد بوند مبهراً كما كان في الماضي؟
هناك عامل مهم يجب الانتباه إليه، وهو المنافسة الشديدة من السلسلات الأخرى المنافسة، والتي بالتأكيد تقلل من بريق بوند. والأكثر ضرراً أنها أصبحت تؤثر في بوند فتفقده عامل الأصالة وهو من نقاط قوته.
المطاردات ومشاهد الحركة المثيرة «الاكشن» لم تعد حكراً على بوند (نعم كانت كذلك في الماضي) لكن اليوم مثلاً أخرجت «مارفل» ما في جعبتها من شخصيات كانت في القصص المصورة من الخيال الجامح..
واقتحمت بوابة الواقعية من خلال المؤثرات الخاصة (مع قصة جيدة) لتتمتع بمصداقية جعلت الكبير يتعلق بها كالصغير، فضلاً عن سلسلة باتمان وسبايدرمان..
ولا ننسى مهمات كروز المستحيلة ومطاردات فين ديزل في الهواء أكثر من الشوارع في أفلام تافهة مضموناً فضلت الهراء على القصة مثل فاست آند فيورياس، ثم بعد كل ذلك نشاهد جيمس بوند في «سبيكتر» في المعادلة نفسها التي اعتمدها منذ ستينات القرن الماضي مع حبكة تشّبع الجمهور العربي منها تحديداً لأنها كقصص الأفلام الهندية ..
والتي تستدعي النوستالجيا والتقليد أكثر من الإبداع والابتكار، فبعد كل ذلك لا غرابة من عدم الانبهار.
ورطة
المخرج سام مينديز (مخرج فيلم بوند السابق سكايفول والفائز بالأوسكار عن رائعته أميركان بيوتي)، يعلم أنه متورط بعض الشيء في نص ضعيف إلى حد ما يستعير من كل أفلام السلسلة السابقة وأيضاً يستعير من أفلام باتمان! فمثلاً لدينا مشهد المعركة في القطار تقليد واضح ومتعمد لمعركة شون كونري (أول بوند سينمائي) ضد روبرت شو في فيلم From Russia with Love .
وهناك لمحة عن خلفية بوند تعيد خلفية شخصية باتمان إلى الذاكرة، بل في مشهد في نهاية الفيلم تتعرض إحدى شخصيات الفيلم لندبة في وجهه تكاد تكون كتلك التي رأيناها في وجه الجوكر عدو باتمان! لكن مينديز احتال على الضعف في نصه بمشاهد مطاردات وانفجارات مبهرة أفضل من تلك التي رأيناها في فيلمه السابق، وهي كافية لإنقاذ الفيلم تجارياً في شباك التذاكر لإرضاء عشاق بوند.
تهديد عالمي
القصة عن ملاحقة جيمس بوند (دانيال كريغ في آخر ظهور له في هذه الشخصية) لقاتل في المكسيك بناء على إخبارية من رئيسته السابقة المتوفاة إم (جودي دينش تظهر في لقطة وحيدة)، لتتطور الأمور فيما بعد باكتشافه أن منظمة سبيكتر التي يرأسها فرانز أوبرهوسر (كريستوف وولتز) تشكل تهديداً عالمياً وعليه إيقافها..
لكن تتعطل خططه لأن موظف بيروقراطي اسمه سي (أندرو سكوت) يرأس جهاز المخابرات البريطاني ويريد إلغاء بوند وفرقته لأنه يظن أنها صارت عتيقة..
لذا على بوند التعاون مع إم الجديد (رالف فينيس) وشق طريقه في مطاردة جديدة من روما إلى النمسا إلى المغرب ليقع في حب فتاتين على الطريق، الأولى أرملة قاتل مأجور قتل على يد بوند (مونيكا بيلوتشي) والتي تناسب بوند عمراً وكان تركها لصالح الفتاة الأصغر سناً د. ماديلين سوان والتي تؤديها (ليا سيدو) قرار غير حكيم وأجحف كثيراً حق الممثلة الإيطالية مونيكا بيلوشي بانتقاصه كثيراً من وقت ظهورها على الشاشة.
عودة إلى القصة، ألا تذكرنا كثيراً بفيلم مهمة مستحيلة «أمة مارقة» الذي شاهدناه منذ 3 أشهر فقط، بل هي القصة ذاتها باستثناء بعض التفاصيل الصغيرة.
العلاقة بين بوند ود. مادلين سوان تبدأ بعد ساعة كاملة ثم تتطور بسرعة شديدة ما أفقد سيناريو فيلم حركة توازنه، كما ساهم في تقويض جهود صنع فيلم مميز عدم الاستغلال الأمثل للممثل كريستوف وولتز (ليس كما استغله كوينتن تارانتينو في آخر فيلمين له). فظهر بعد ساعة ونصف بشكل عادي وليس مجنوناً ومخيفاً مثل خافيير بارديم في سكايفول.
سبيكتر فيلم ضعيف ومكرر كأنه يفتقر للأفكار الجديدة وكنا نتمنى خروج كريج من السلسلة بشكل أفضل لكن يبدو أن التاريخ يعيد نفسه وحدث له ما حدث لبيرس بروسنان (بوند السابق) في Die Another Day
 منظمة سبيكتر هي من أيام أفلام بوند في الستينات والتي كانت عدوا لشون كونري عندما كان يجسد بوند وسبب غيابها هو نزاع على الملكية الفكرية لن تكفي هذه المساحة لسردها، لكن بإمكاننا القول أن عودتها قد تبشر بعهد جديد لأفلام 007 نرى فيه إعادة لإنتاج أفلام الستينات في حلة جديدة تواكب التطورات الحديثة.

جيمس بوند يفقد بريقه

مينديز يُرقّع «سبيكتر» بمشاهد الحركة والمطاردات

target1802077477424116314.jpg

بعد نهاية فيلم «سبيكتر» الأحدث في سلسلة أفلام العميل السري البريطاني 007 المعروف باسم جيمس بوند، قد يتساءل المشاهد: ما الذي حدث بالضبط، لماذا لم يعد بوند مبهراً كما كان في الماضي؟

في مشهد من فيلم «جون ويك»، نرى الممثل الأميركي كيانو ريفز مقيداً إلى مقعد، ويقول: الناس تسألني دائماً إن كنت سأعود، نعم، سوف أعود. هذا المشهد إسقاط مباشر على الممثل، الذي تخبط في مشاريع فاشلة، منذ انتهاء ثلاثية «ذا ميتريكس» عام 2003.
مشاريع أساءت لاسمه في هوليوود، وكادت تجعله ممثلاً من الدرجة الثانية. مر عقد كامل على الفشل، وهو ما يدل على أن ممثلاً ما بدأ يتجه للأفول، لكن ريفز يتمتع بروح قتالية عالية ضد الأفول كشخصيته في الفيلم المذكور فقرر خوض التجربة الجديدة عندما عرض عليه نص فيلم «جون ويك».
إعجاب ممثل بنص فيلم قد يتعلق إما بذوقه في اختيار الشخصيات وإما خبرته في شخصيات أداها في أفلام سابقة، وبالنسبة لجون ويك فإن ريفز تعلق بالشخصية لأنها قريبة جداً منه شخصياً.
«جون ويك» فيلم بلا قصة وفي هوليوود يطلقون على هذا النوع من الأفلام اسمPlotless. في هذه المساحة سنستعرض أسباب قوة فيلم «جون ويك» رغم افتقاره إلى القصة.
رجل عصابات
العمل عن قاتل مأجور متقاعد يعود إلى منزله من مراسم دفن زوجته، التي توفيت تلميحاً بمرض السرطان، تطرق باب منزله موظفة خدمة التوصيل لتعطيه قفصاً فيه كلب مرفق برسالة من زوجته كتبتها قبل وفاتها تقول له: إن الكلب هديتها له وهو سيسليه بعد رحيلها.
يخرج جون ويك في جولة بسيارته الموستانغ الكلاسيكية طراز 1969، ويتوقف في محطة بترول، يتصادف وجوده مع مجموعة من الروس نعلم في ما بعد أنهم من المافيا الروسية، يعرض عليه أحدهم شراء السيارة، فيرفض ويمضي في حال سبيله.
في تلك الليلة يتعرض ويك للهجوم في منزله من قبل عصابة تسرق سيارته وتقتل كلبه، ويتضح أن قائد العصابة هو الابن المدلل لفيغو زعيم المافيا الروسية، وعندها يقرر ويك الانتقام من فيغو ،الذي يعلم أن معركته خاسرة لا محالة، لكنه يصمم على المواجهة دفاعاً عن ابنه الوحيد.
تشويق
التحدي الأكبر هو تحويل قصة مستهلكة كهذه إلى فيلم شائق. السر بالطبع في أسلوب المعالجة المبتكر الذي طبقه المتخصص السابق بأدوار المجازفة والمخرج الجديد تشاد ستالسكي. وما فعله الأخير مشابه لما فعله كوينتين تارانتينو في فيلم Django Unchained ولبيير موريل في فيلم «تيكن» الجزء الأول. تارانتينو حول قصة انتقام عادية إلى مواعظ عن موضوع العنصرية، وموريل أضفى مصداقية أداء ليام نيسن على نفس القصة المستهلكة، فضلاً عن قدرة كاتب مثل لوك بيسون على تحويل نص قد يرمى في سلة قمامة أحد استوديوهات هوليوود إلى مادة غنية بجودة إنتاجية عالية.
ستالسكي أدرك هذه النقطة، فوضع قصته في قالب غني بالفنيات من دون أن يغير أي شيء فيها، وهو ما أضفى لمسة تجديد على الفيلم. المشاهد مزينة بإضاءات ملونة زرقاء وخضراء وحمراء، وهو العامل الذي أعطى الفيلم طابعاً فنياً متميزاً جعل جون ويك فيه شخصية من كتب القصص المصورة.
سلاسة 
الفنيات امتدت أيضاً إلى مشاهد الحوارات باللغة الروسية، التي ظهرت ترجمتها بشكل بارز على الشاشة ما أخرج الفيلم من القالب الواقعي وأدخله بسلاسة في القالب الفني، فضلاً عن أن ستالسكي حرص على مواءمة الكاميرا مع الفنيات، إذ وضع مشاهده في أطر منتقاة بعناية فائقة أبرزت جمالية كل مشهد على حدة، حرص على ذلك بتثبيت كاميرته على الرافعة، وتجنب حملها يدوياً لتلك المشاهد تحديداً.
أدخل ستاسكي كيانو ريفز دورة في الجوجيتسو والجودو مدتها 4 أشهر، إضافة إلى حضور تدريبات فريق الأسلحة والتكتيكات الخاصة التابع لمكتب التحقيقات الفيدرالية، وهي الخطوة التي أثمرت إيجابياً لصالح الفيلم، حيث ظهر الخمسيني ريفز بلياقة ثلاثيني ورشاقة لم تظهر على أي ممثل في عمره إلا توم كروز.
لقطات مشاهد القتال اليدوي تشير إلى أن المخرج ستالسكي تركها حرة لمصمم حركات القتال جوناثان إيوسيبيو، ولم يتدخل فيها أو يحاول الالتفاف حولها ،كما يحدث عادة مع آرنولد شوارزتزينيجر وستيفن سيغال ودانزل واشنطن في فيلمه The Equalizer العام الماضي، ونرى ذلك واضحاً في نوعية اللقطات العريضة والواضحة، التي يتحرك ريفز ذو اللياقة العالية في إطارها بأريحية كاملة.
بيئة الفيلم
وبالنظر إلى بيئة الفيلم، نلاحظ من المشاهد أن مدينة نيويورك بدت خيالية بالكامل من خلال مظاهر عدة: أولاً اللقطات التي تمر فيها الكاميرا من أعلى البنايات نرى منها مدينة موحشة خالية من الناس، ثانياً: كل مشاهد تبادل إطلاق النار بين جون ويك والعصابة تدور في شوارع خالية من رجال الشرطة، بل إن الشرطي الوحيد الذي نراه في الفيلم يظهر على شكل ظل من خلال زجاج باب منزل ويك عندما يطرقه ليسأله: هل كل شيء على ما يرام؟ سحر المشهد في سرياليته التي تعكس وجود رمز القانون في الظل، بينما العصابات هي المسيطرة على نيويورك.
ثالثاً: العملة المستخدمة في الفيلم هي العملة الذهبية، وهو ما يضع الفيلم في عالم غير عالمنا.
رابعاً: الفندق الكونتيننتال يستخدم لاستراحة القتلة المأجورين، لكن شرط مالكه الوحيد ألا تنفذ أي عملية فيه. كل هذه إيحاءات للبيئة الخيالية التي يتخذها الفيلم مسرحاً له.
أجواء القصة
أجواء قصة الفيلم مشابهة لأجواء فيلم The Usual Suspects عام 1995، الذي كان ذكر اسم زعيم عصابته كايزر سوزيه، يبث الرعب في أوصال سامعيه، وكذلك ذكر اسم جون ويك وتشبيهه بالبعبع أو The Boogeyman كان له الأثر نفسه في أوساط عصابات نيويورك.
ستالسكي وريفز تجمعهما علاقة عمل تمتد 20 عاماً، وبتضافر الرؤية التنفيذية للأول، وتكريس الثاني نفسه للدور تحولت قصة مستهلكة إلى ثاني أفضل فيلم حركة وإثارة لعام 2014.
20
مليون دولار ميزانية العمل وهي منخفضة بالنسبة لفيلم حركة وإثارة من هذا المستوى
78
مليون دولار إيرادات الفيلم ما يعد 3 أضعاف ميزانيته تقريباً
05
ملايين دولار عائدات «جون ويك» في يوم الافتتاح
43
مليون دولار العائدات في أميركا الشمالية فقط
%60
من جمهور الفيلم كانوا من الذكور
01
المرتبة التي احتلها الفيلم في عدة دول أبرزها الإمارات وفرنسا

قصة مستهلكة بحله جديدة

«جون ويك» سهل ممتنع يجدد سينما الأكشن

target3195465939461495591.jpg

لا يكاد الممثل الايرلندي ليام نيسون أن يغيب عن الشاشة، حتى يعود إليها مجدداً، فخلال أقل من عام أنجز 4 أفلام، قاسمها المشترك الأكشن والمغامرات، ليكون آخرها فيلمه «الهروب طوال الليل» الذي يعرض حالياً في دور السينما المحلية، والذي يأتي بعد تقديم نيسون الجزء الأخير من سلسلة «تيكن» الذي شهدت دبي في يناير الماضي عرضه العالمي بحضور نيسون الذي يطل في «الهروب طوال الليل» قاتلاً مأجوراً، ويسعى إلى حماية ابنه من التورط في عالم الجريمة، ليرفع بذلك من توتر الجمهور في دور عرض الفيلم الذي حاز على إعجاب النقاد الذين منحوه 7 علامات، ليأتي تقييم الجمهور للفيلم مساوياً لهم.
ولا يعد هذا الفيلم التجربة الأولى التي تجمع نيسون مع المخرج جوام كوليت سيرا، فقد تجلى التعاون بينهما في أفلام «بدون توقف» و«مجهول»، ليأتي هذا الفيلم بجرعة عالية من التوتر بسبب حدة المطاردات وكم الرصاص الهائل، ليطل فيه نيسون بشخصية رجل عصابات بروكلين جيمي كونلون الملقب باسم «حفار القبور».
حيث كان صديقاً مقرباً من زعيم العصابات شون مغواير (الممثل اد هاريس)، وخلال الأحداث يضطر «جيمي كونلون» إلى قتل «داني» ابن شون مغواير، حماية لابنه «مايكل»، لتتسبب هذه العملية في اندلاع موجة من الأعمال الانتقامية من أجل الثأر وسلسلة من المطاردات في شوارع نيويورك والتي لا تنتهي حتى آخر الفيلم، وذلك لتصميم هاريس على القضاء على ابن «كونلون»، مهما كان الثمن، ما يدعوه إلى شن هجوماً قاسياً عليه وعلى جميع أفراد عائلته ودائرة الأشخاص المقربين منه.
رسالة جميلة
الفيلم نال ثناء الجمهور الذي منحه 7 درجات، حيث قالت عنه شيرين عرابي: «الفيلم أعجبني كثيراً، وفيه شعرت بمدى العاطفة التي تربط جيمي كونلون مع ابنه مايكل، رغم أن الاب تجرد من انسانيته، وأدى ذلك لأن ينبذه الجميع، وأعتقد أن الفيلم يتضمن رسالة جميلة تدعو الجميع إلى محاسبة أنفسهم قبل الإقدام على ارتكاب أي فعل مخالف للقانون وللإنسانية». أما هبة محمد، والتي منحت الفيلم 6.5 درجات، فقالت: «الفيلم في عمومه جميل، ويقدم لنا نظرة حول عالم الجريمة والعصابات، كما يبين مدى افتقار هذا العالم إلى الثقة والتعامل الإنساني».
جهاد حسين الذي منحه 7 درجات، أكد في حديثه أنه مغرم بأفلام نيسون، وقال: «يعجبني هذا الممثل كثيراً، فرغم وصوله إلى عتبة الستين من العمر، إلا أنه لا يزال يتمتع بلياقة بدنية عالية، وأن أداءه لا يزال جيداً، كما في هذا الفيلم الذي شعرت فيه بمهارة نيسون بالتمثيل، فبعد أن تعودنا عليه في ثوب رجل الأمن في أفلامه السابقة مثل «تيكن» و«بلا توقف»، عاد ليطل علينا بثوب رجل عصابات وقاتل مأجور في هذا الفيلم».
الصمت
عالم الأكشن لا يبدو أنه بات غريباً على ليام نيسون، الذي دخله عن صدفة، حيث جاءت انطلاقته فيه بعد تقديمه الجزء الثاني من سلسلة أفلام «حرب النجوم» الذي حقق نجاحاً ملحوظاً، ليواصل نيسون طريقه في الأكشن الذي أصبح نجماً فيه، بعد أن كان قد قدم مجموعة من الأفلام الرومانسية الكوميدية مثل «أزواج وزوجات» و«الحب الحقيقي»، وهي من إخراج وودي آلان. حالياً يعكف نيسون على تصوير فيلم جديد بعنوان «الصمت» والمأخوذ عن رواية شوزاكو اندو، ويدور حول تاريخ الإرساليات التبشيرية باليابان، وهو مشروع ظل مخرجه المخضرم مارتن سكورسيزي يحلم لسنوات بتقديمه على الشاشة.

نال إعجاب النقاد والجمهور منحه 7 علامات

نيسون قاتل مأجور في «الهروب طوال الليل»

target8671812349455887831.jpg

<a href="https://media.albayan.ae/khalidkhalifa/policy/260.JPG" target="_blank">مشاهدة الجرافيك بالحجم الطبيعي اضغط هنا</a>
قتل أمس أشد معارضي الرئيس الروسي فلاديمير بوتين السياسي البارز بوريس نيمتسوف السياسي ونائب رئيس الوزراء الروسي سابقا بالرصاص على بعد خطوات من الكرملين بالعاصمة الروسية موسكو في جريمة سلطت الضوء على المخاطر التي تواجهها المعارضة في البلاد.
وأثارت موجة استياء دولي، جعلت بوتين يصف العملية بالقتل الوحشي واعدا ببذل كل الجهود اللازمة لينال مخططو هذه الجريمة البشعة العقاب الذي يستحقونه، فيما لم يتم التصريح للمظاهرة التي دعا اليها السياسي المغتال والمرتقبة اليوم الأحد والتي سميت بـ«ربيع موسكو». حيث تم استبدالها بمسيرة تضامنية.
وقالت الشرطة إن نيمتسوف (55 عاما) تلقى أربع رصاصات في الظهر من مهاجمين في سيارة قبيل منتصف ليل أول من أمس، وأضافت أنه كان يسير على جسر فوق نهر موسكفا مع امرأة أوكرانية لم تصب بأذى.
وأغلقت الشرطة الجسر قرب الأسوار الحمراء للكرملين والميدان الأحمر لمدة ساعتين بعد الجريمة التي تشبه أسلوب العصابات والتي أعادت للأذهان روسيا خلال التسعينات بعد انهيار الاتحاد السوفيتي.
وكان نيمتسوف نائبا سابقا لرئيس الوزراء وكان يخشى أن يتعرض للقتل وأصبح أبرز شخصية معارضة تقتل خلال 15 عاما تنقل خلالها بوتين بين المناصب في روسيا. وتهرب الكرملين من اللوم وقالت الحكومة إنها ستبذل كل الجهود للعثور على القتلة.
بوتين يتوعد
وأدان بوتين القتل «الوحشي» وقرر وضع التحقيق تحت إشراف الرئاسة قائلا إنها ربما تكون جريمة نفذها قاتل مأجور و«استفزازا» عشية احتجاج كبير للمعارضة كان من المقرر أن يقوده نيمتسوف في موسكو اليوم الأحد. ووعد ببذل كل الجهود اللازمة لمعاقبة المجرمين
في المقابل، قال ميخائيل كاسيانوف وهو زعيم معارضة بارز ورئيس وزراء سابق في عهد بوتين من مسرح الجريمة «أن يقتل زعيم للمعارضة بجانب أسوار الكرملين هو أمر أبعد من الخيال. لا يوجد سوى تصور واحد وهو أنه قتل لأنه قال الحقيقة».
تحقيق
في الأثناء، أوضح المحققون الروس ان اغتيال المعارض الروسي بوريس نيمتسوف في وسط موسكو «تم التخطيط له بدقة».
وأعلنت لجنة التحقيق الروسية في بيان «لا شك ان هذه الجريمة تم التخطيط لها بدقة تماما مثل المكان الذي تم اختياره للقتل» على الجسر الكبير قرب الكرملين تماما. واضاف ان «السلاح الذي استخدم على ما يبدو هو مسدس من نوع ماكاروف»، وهو سلاح تستخدمه قوات الامن والجيش ومنتشر بشكل كبير.
استياء دولي
وأثارت هذه العملية استياء دوليا، حيث دعا الرئيس الأميركي باراك أوباما إلى فتح تحقيق سريع ومحايد وشفاف لضمان تقديم المسؤولين عن هذا «القتل الوحشي» إلى العدالة.
وقال أوباما الذي انتقد بوتين بشدة بشأن ضلوع روسيا في أزمة أوكرانيا في بيان «نيمتسوف كان محاربا لا يكل من أجل بلاده يسعى لكي يحصل مواطنوه الروس على الحقوق التي يستحقها كل الناس».من جانبه، دان الرئيس الفرنسي، فرنسوا هولاند «الاغتيال الدنيء» للمعارض الروسي والنائب السابق لرئيس الوزراء بوريس نيمتسوف، مشيدا بـ«المدافع الشجاع بلا كلل عن الديمقراطية».
وأكد مجلس أوروبا أيضا انه صدم باغتيال نيمتسوف بينما دعت المنظمة غير الحكومية «هيومن رايتس ووتش» السلطات الروسية الى التحقيق في مقتله «بشكل موضوعي».
من جهتها عبرت المستشارة الالمانية انجيلا ميركل عن «استيائها» بعد اغتيال المعارض الروسي الذي وصفته بـ«جريمة قتل جبانة»، ودعت الرئيس الروسي فلاديمير بوتين الى العمل على كشف ملابسات الاغتيال.
وفي كييف قال الرئيس الاوكراني بترو بوروشنكو ان بوريس نيمتسوف «كان جسرا بين روسيا وأوكرانيا وهذا الجسر دمره رصاص قاتل. اعتقد ان الامر ليس صدفة».
وكان يفترض ان يشارك نيمتسوف في تظاهرة للمعارضة اليوم الاحد في موسكو. وقبل ثلاث ساعات من مقتله، دعا نيمتسوف مواطنيه الى التظاهر، في خطاب حماسي حول أوكرانيا ضد الرئيس بوتين.
وسمحت السلطات الروسية في موسكو أمس للمعارضة بتنظيم مسيرة في وسط العاصمة في ذكرى المعارض بوريس نيمتسوف بدلا من مسيرة «ربيع روسيا». وقال المسؤول في بلدية موسكو اليكسي مايوروف «اعطينا موافقتنا على تنظيم هذا الحدث على ان يشارك فيها 50 الفا كحد أقصى»، مشيرا الى ان المسيرة ستمر على الجسر الكبير المحاذي للكرملين، حيث قتل نيمتسوف.
مقابلة « »
في يناير 2012، أجرى القيادي في المعارضة الروسية وزعيم حركة «التضامن» ونائب رئيس الوزراء الأسبق بوريس نيمتسوف، حواراً مع «البيان» في مقابلة كانت الأولى من نوعها مع وسيلة إعلامية خليجية.
وأكد نيمتسوف حينها انحياز المعارضة الروسية إلى مطالب الشعب السوري في إسقاط نظامه، داعياً في هذا الصدد رئيس النظام السوري بشار الأسد إلى التنحي عن الحكم. كما وصف سياسة الكرملين تجاه مطالب الشعوب العربية بـ«الكارثة الاستراتيجية»، فيما نوه إلى عزم المعارضة الروسية خفض عدد الجيش الروسي إن استلمت الحكم.
وقال إن هدف المعارضة هو بناء روسيا أوروبية. وما يعنيه ذلك هو تطوير الطبقة الوسطى ودعم أصحاب المشاريع الصغيرة والاهتمام بحقوق الإنسان والحريات وإقامة نظام قضائي شفاف وعادل. وانتقد آنذاك موقف الغرب من قضية الديمقراطية في بلاده قائلاً: «لست متأكداً إن كان الغرب صديقنا».

نتائج البحث عن: قاتل مأجور

أواخر عمالقة سينما الأكشن: تفكيك حقبة «الأبطال» والبديل المعاصر